前兩天有學(xué)員在后臺問我:
舟舟老師,我很想寫作,但就是無從下筆;或者有時(shí)候?qū)懼鴮懼蛯懖幌氯チ耍偢杏X寫得不盡如人意,我該怎么辦?
其實(shí),很多人都會碰上同樣的問題:
為什么我有靈感卻寫不出東西來?亦或是,為什么寫出來的東西和想的不一樣?
其實(shí),這是很正常的現(xiàn)象,我在寫作之初也常常會遇到。但只要掌握正確的方法,是可以適當(dāng)改善這種現(xiàn)象的。
那么,今天,我就給大家分享幾個(gè)解決這種問題的小方法。
1
清楚自己要寫什么,確定一個(gè)“粗又細(xì)”的主題
記得我第一次寫短篇小說時(shí),我的公司前輩說過一句話:
寫東西的過程和樹成長的過程是相似的:要想寫出好的東西,一定要有一個(gè)主題,就像大樹的樹干一樣撐起整個(gè)構(gòu)架,這是文章成型的基礎(chǔ)。
所以說,主題對寫作來說是非常重要的。
我們會發(fā)現(xiàn),但凡一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)作品,必然都有一個(gè)可以概括的主題。
比如說余華的《活著》講的是主人公“福貴”,由一個(gè)嗜賭成性的地主少爺變成一個(gè)地地道道的貧民,之后幸運(yùn)之神再不眷顧他,經(jīng)歷著各種各樣的苦難,但還是踉蹌而堅(jiān)定地活著。
這部作品的主題就是,無論生活是幸還是不幸,一個(gè)人依舊有活著的意志。
那么什么叫“粗又細(xì)”的主題呢?
也就是我們自己在選取主題時(shí),不可能一下子就非常細(xì)化深入,但又忌諱太過淺顯。
比如說,我們想寫一個(gè)小說是關(guān)于愛情,這就是“粗”,那么是哪種愛情呢?求而不得的愛情,愛卻不能在一起的悲劇,亦或是彼此愛著對方卻從不奢求能白頭偕老的豁達(dá),這就是主題的“細(xì)”。
2
有了主題,接下來我們要做的一件事就是明確人物性格。
為什么不把構(gòu)思行文構(gòu)架放在確定人物性格之前呢?因?yàn)榻巧_定好了以后,是有自己的意識的,如果你安排好大綱,再往里面填人物,這樣的人物缺乏感情和自主性。
所以,這一點(diǎn)其實(shí)是和主題一樣重要的,因?yàn)楹芏鄷r(shí)候,人物的經(jīng)歷就是體現(xiàn)主題的主要過程,上面提到的《活著》正是如此。
有的時(shí)候,不知道如何下筆,除了明確主題,也可以從明確人物性格出發(fā)。
你想塑造地是怎樣的一個(gè)人物形象?
一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜?dú)v經(jīng)苦難的悲慘女人,一個(gè)腦子有點(diǎn)問題但卻感人至深的“傻子”形象,亦或者是一個(gè)風(fēng)燭殘年卻童心未泯的老頑童……
總之,你的靈感源于什么,就從什么出發(fā),主題或是人物,是相輔相成的。
3
構(gòu)思一個(gè)大致的行文構(gòu)架,控制字?jǐn)?shù)
在確定了主題和人物以后,就要構(gòu)思行文構(gòu)架了,你這是一個(gè)怎樣的故事?起承轉(zhuǎn)合分別是怎樣的?高潮、矛盾分別設(shè)置在哪里……
這些都要有一個(gè)大致的想法,不能想到哪里寫哪里,否則你寫個(gè)開頭可能都要寫到明年去,這也是不管寫什么我們都要列提綱的理由。
一是防止整體寫偏,二是控制篇幅。
要做到這兩點(diǎn),要求我們在列提綱時(shí),知道時(shí)間線怎么安排,大致分好段落,也就是知道你要寫哪幾部分的內(nèi)容,每一部分大致寫什么,簡寫還是重點(diǎn)寫,心里都要有個(gè)想法,實(shí)在有什么變動(dòng)寫的時(shí)候再改也不遲。
這里也可以參考小說課程中提到的故事公式:
定目標(biāo)—定阻礙—交代主人公的努力—交代結(jié)局—設(shè)置意外—設(shè)置轉(zhuǎn)折—交代結(jié)局
4
你的類型涉及哪些方面,你需要了解必要的知識
寫作不可能脫離生活存在,總要有一定現(xiàn)實(shí)的依托。
比如說你以古代的某個(gè)時(shí)期為歷史背景,就多多少少要了解一些必要的史實(shí),而不是胡編亂造。
這也是為什么嚴(yán)歌苓寫小說前,總要去進(jìn)行相關(guān)的生活體驗(yàn),而且她寫出來的小說總是很寫實(shí)有畫面感,很容易引起讀者共鳴的原因。
我們剛開始在進(jìn)行寫作時(shí),自然不需要這么嚴(yán)格,但是也要加入一定的真實(shí)元素,讓你的作品“接地氣”,真實(shí)可感,引起讀者的共鳴。
要想讓你的作品真實(shí)讓人信服,可以從兩方面入手:
一是寫的內(nèi)容從自己了解熟知的領(lǐng)域入手,或者僅僅是從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。(看過很多我們平臺學(xué)員的文章,都是從自己的所知所感出發(fā),但是寫出來的文字反而很有厚重感,所以說個(gè)人的經(jīng)歷是一個(gè)很好的出發(fā)口。)
二是從自己感興趣的內(nèi)容入手,查閱相關(guān)資料,獲取相關(guān)的知識。(從感興趣的東西入手,更容易堅(jiān)定個(gè)人的信念,防止半途而廢的現(xiàn)象出現(xiàn)。)
5
參考一下類似的文字或者影視作品,升華主題
對于已經(jīng)有一定的想法和靈感的人,寫著寫著感覺偏了或者不是自己想寫出來的文字,可以參考一些類似的作品,刺激自己的靈感和思路。
無論是國內(nèi)外經(jīng)典名著,還是老電影,都是很好的選擇。
那么,為什么我在最后一點(diǎn)才提到這一點(diǎn)呢?
有的人寫東西時(shí),是沒有自己的想法的;或者有一些想法,但很容易被看過的作品限制思維,導(dǎo)致在創(chuàng)作時(shí)只能模仿,卻不能創(chuàng)新。
這就得不償失了。
在利用這一方法時(shí),先要知道自己想寫什么,然后再參考其他人的作品時(shí),從正面、側(cè)面、反面思考,發(fā)散自己的思維,去刺激或者完善自己的想法,升華作品的主題。
之所以要升華主題,是因?yàn)橛械娜嗽诙ㄖ黝}時(shí),層次太過淺顯,雖然簡單但其實(shí)反而會影響整個(gè)作品的可操作性,讓你有主題卻沒東西可寫。
所以,主題還是需要一定的深度的,讓你有東西可寫可挖掘。
比如你的主題是一個(gè)飽受苦難的人艱難的一生,可能幾句話也是可以寫完的。但如果再加上一點(diǎn),比如人性的復(fù)雜性,可挖掘的東西就會有很多。
他經(jīng)歷這么多思想上是怎樣轉(zhuǎn)變的——從不甘、失望、喪氣到擁有一點(diǎn)希望、再失望;有一點(diǎn)頓悟、一定經(jīng)歷后大徹大悟;最后,無論苦難還是順利,都能夠坦然面對一切。
總之,對于寫作時(shí)無從下筆的現(xiàn)象,不要退縮,一定要寫出來,哪里覺得不滿意再做修改,沒有什么是一蹴而就的,很多文學(xué)大家寫東西也會有瓶頸期、或者寫到一半廢掉的情況,但他們能坦然面對挫折,隨時(shí)可以重新開始。
想要寫出好的作品,就先不要害怕寫得不好。
按照今天分享的5個(gè)方法定下基調(diào),相信寫起來會容易很多。
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